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向中国最优秀的古人们学习,致敬!
向中国最优秀的古人们学习,致敬!
文章来源:本站原创 更新时间:2010-7-26 21:09:49  
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一、唐朝∶

吴道子(680-759年),玄宗赐名道玄,是中国唐代画家,被后世尊称为“画圣”,被民间画工尊为祖师。画史尊称吴生。唐代第一大画家 河南阳翟(今河南省禹州)人,大约生于唐高宗朝(约685年左右),卒于唐肃宗朝(约758年左右)。少孤,相传曾学书于张旭、贺知章,未成,乃改习绘画。曾在韦嗣立幕中当大吏,做过兖州暇丘(今山东兖州)县尉。漫游洛阳时,唐玄宗闻其名,任以内教博士官,并官至宁王府友,改名道玄,在宫廷作画。




吴道子,送子天王图




 

二、五代∶

五代由于画院的出现,加上品评、收藏和画论著作的增多,绘画创作得到较快发展。在人物画方面较著名的画家有曹仲玄、周文矩、顾闳中、王齐翰、阮郜、贯休、石恪等,而其中最享盛名的是周文矩和顾闳中。



顾闳中的人物画,据《宣和画谱》载,共有五件,四件为《明皇击梧桐图》,另一件就是名垂画史的《韩熙载夜宴图》




三、五代南唐∶

山水画家(荆浩、关仝、董源)

荆浩 ,河内沁水(今山西省沁水县)人。中国五代后梁画家,字浩然,河内沁水(今山西省沁水县)人。生卒年不详,主要活动于9世纪至10世纪上半叶。荆浩工诗文,通经史。因唐末、五代中原一带战乱频繁,政局动荡,他遂绝意仕进,隐居于太行山的洪谷,自号洪谷子。   

荆浩对中国山水画的发展作出过重要贡献,将唐代出现的“水晕墨章”画法进一步推向成熟。 



荆浩的山水画传世作品仅有《匡庐图》




 

关仝,(约890-960后)五代后梁画家。是五代后梁山水大画家荆浩的弟子,陕西长安人。画史上荆关被并称为北派山水画耆宿。仝-作同,-名穜 ,又作童。尤擅表现关河气势,石体坚凝,山峰峭拔,杂木丰茂,有枝无干,时称“关家山水”。后人称其与荆浩为“荆关”,与李成、范宽,并为五代、北宋间北方山水画主要流派代表。存世《山溪待渡》、《关山行旅》等图,相传均为其作品。





关仝作品




 

董源,(?-962)五代南唐杰出画家。字叔达。钟陵(今江西进贤西北)人,亦作江南人。原为南唐画院画家,后入宋。南唐时,曾任后苑副使,故号“董北苑”。工山水,早年学李思训,亦师王维。代表作品《潇湘图》、《夏山图》、《夏景山口待渡图》、《龙袖骄民图》等。



董源,夏景山口待渡图




 

巨然,  江宁(今南京)人。生卒不详,五代宋初画家。南唐亡,至开封为开元寺僧。善画山水,深得佳趣,知名于时。笔法师董源,早年着力刻划形象,用长披麻皴画山,山顶金画矾头,晚年逐渐趋于淡泊,追慕自然。与董源并称“董巨”,为江南山水画派重要一支。并与五代荆浩、关仝和董源并称五代至宋间四大山水画家。其作品有《夏景山居图》、《夏日山林图》、《秋江晚渡图》、《溪山渔乐图》、《云岩萧寺图》、《秀峰图》、《遥山渔浦图》等。





巨然,秋山问道图




 

四、北宋∶

李成和范宽的山水画在北宋初年,山水画艺术获得巩固的时期。

李成、范宽和关仝曾彼北宋人认为是三个最有贡献的山水画的大画家。

李成(公元一九六六年),字咸熙,营丘人。是唐朝宗室后裔,他家世为士大夫,生于五代时,没有入仕的机会。他对于诗歌有修养,而又擅长山水画,好饮酒,晚年好游历。代表作有《读碑窠石图》、《小寒林图》、《寒林平野图轴》等。



 


李成,读碑窠石图


范宽,字中立,华原(今陕西耀县)人。一说他性情缓和,人称之为“范宽”。他的时代较李成略迟,仁宗天圣年间(公元一○二三一一○三一年)尚在。他的为人宽厚,好酒,不拘世俗。他的山水画艺术是在季成的影响下发展起来的,曾师法荆、关;但最后得助于终南山、太华山的真实的大自然。代表作有《溪山行旅图》、《临流独坐图》等。北宋前期著名的山水画家还有燕文贵、高克明、许道宁、翟院深等人。



 


范宽,雪景寒林图




 

五、南宋∶ 

米友仁,(1074-1153)〔南宋〕一名尹仁,字元晖,小名虎儿,晚号懒拙老人,祖籍山西太原,迁襄阳(今属湖北),定居润州(今江苏镇江),系米芾长子,世称“小米”。书法绘画皆承家学,故世称“大小米”。早年以书画知名。传世作品有绍兴五年(1135)作《潇湘奇观图》卷及《云山墨戏图》卷,现藏故宫博物院;《潇湘图》卷藏上海博物馆;《云山得意图》卷藏台北故宫博物院;绍兴四年(1134)作《远岫晴云图》轴藏日本大阪市立美术馆。


 



米友仁作品




 

六、元代∶ 

元四家,元代山水画的四位代表画家的合称。主要有二说:一是指赵孟頫 、吴镇、黄公望、王蒙四人,见明代王世贞《艺苑卮言·附录》。二是指黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇四人,见明代董其昌《容台别集·画旨》。第二说流行较广。 也有将赵孟頫、高克恭、黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙合称为“元六家”。画风虽各有特点,但主要都从五代董源、北宋巨然的基础上发展而来,重笔墨,尚意趣,并结合书法诗文,是元代山水画的主流,对明清两代影响很大。元四家对于山水画起到了举足轻重的作用,他们四人均是江浙一带人,都擅长水墨山水并兼工竹石,为典型的文人画风格,他们生活在元末社会动乱之际。虽然每个人社会地位及境况不尽相同,但他们不得意的遭遇是相似的,在艺术上都受到赵孟頫的影响,通过他们的探索和努力,使中国山水画的笔墨技巧达到了一个高峰,对后世的绘画,尤其是“南宗”一派影响巨大。





吴镇,渔父图



 


 


黄公望 富春山居图



 




高克恭作品 

 




七、清朝∶

朱耷,八大山人,本名朱由桵,(约1626年—约1705年)。明末清初人,为明江宁献王朱权九世孙,江西南昌人,著名画家,清初画坛“四僧”之一。明灭亡后,国毁家亡,心情悲愤,落发为僧,法名传綮,字刃庵。擅花鸟、山水,其花鸟承袭陈淳、徐渭写意花鸟画的传统,发展为阔笔大写意画法。


 



 


八大山人作品




 

石涛(清,1630一1724年)明末清初的“四大高僧”之一。中国清代画家。僧人。本姓朱,名若极,小字阿长, 发为僧后,更名元济、超济、原济、道济,自称苦瓜和尚,游南京时,得长竿一枝,因号枝下叟,别署阿长,钝根,山乘客、济山僧、石道人、一枝阁,他的别号很多,还有大涤子、清湘遗人、清湘陈人、靖江后人、清湘老人、晚号瞎尊者、零丁老人等。明宗室靖江王赞仪之十世孙,原籍广西桂林,广西全州人。




[清]石涛,为拱北作山水图,轴,87.4×52.2cm,纸本设色,上海博物馆藏

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